14-17世紀歐洲掀起文藝復興的思想浪潮,發展以人而非神為中心的人文主義。隨著社會的開放與經濟的增長,藝術文化和珠寶工藝也蓬勃發展。此時,珠寶工匠採行古典主義,設計華麗又繁瑣的作品,寶石與玻璃的鑲嵌也日漸普及。
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不止陶瓷,利摩日也是歐洲琺瑯工藝的重鎮。中世紀利摩日琺瑯採用內填法(Champlevé Enamel),先在金屬胎體上刻劃圖案,再填入釉料燒製;文藝復興時期則開始盛行琺瑯彩繪。19世紀中期此工藝再次復興,後來工匠融合新藝術時期的美學,創造精美的作品。 微型琺瑯畫是一種高超的技藝。工匠必須先在金屬板燒上白色或灰色的釉彩,然後重疊畫上顏料,每畫一次便燒一次,反覆燒製,藉此獲取多層次與立體的效果。琺瑯畫的人物和花草往往逼真生動,尤其釉彩散發如寶石閃耀的光芒,非常美麗。
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大馬士革珠寶專指鑲嵌金或銀的氧化黑金屬首飾。貴重金屬的光澤與深色背景呈現強烈對比,形成奢華絢麗的視覺效果。 鑲嵌是一種擁有上千年歷史的表面裝飾工藝,八世紀時穆斯林工匠將此技藝傳播至其他地區。製作大馬士革珠寶的鑲嵌技術即源自大馬士革(現今敘利亞首都),其複雜的設計極類似當地出產的掛毯圖案。
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二戰後西歐經濟陷入困頓,因戰爭失去家庭支柱的女性生活辛苦,衣著極為樸素。 一反低調的社會風氣,1947年迪奧推出華貴的 New Look優雅服飾,在法國時尚界投下一顆震撼彈。奢華的設計看似不切實際,卻為苦悶的日子帶來樂觀與希望。
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馬賽克鑲嵌藝術的歷史悠久,最早可追溯至三千年前的美索不達米亞,並在古希臘和古羅馬蔚為流行。文藝復興時期,拉斐爾等藝術家仍舊採用相同的古老技藝。
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浮雕寶石(Cameo)是一種雕刻品的名稱,意指雕刻在寶石、珠寶或器皿上突起的圖像,而且與背景呈對比色(Intaglio則是凹刻)。浮雕素材有硬石、熔岩或貴重寶石,以及天然有機寶石如貝殼、珊瑚、黑玉與象牙。
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很早,羅馬人便製作仿真寶石的彩色玻璃石。1674 年,英國人George Ravenscroft 更發明一種高折射率的鉛玻璃,但其材質柔軟尚經不起磨切。直到1724 年法國珠寶工匠Georges Frédéric Strass突破技術提高了鉛玻璃的含鉛量與硬度,並以金屬粉末手工切割和拋光,如鑽石般閃耀的人造寶石(paste)便呈現於世。
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1901年愛德華七世登基,他和妻子亞歷山卓王后喜愛奢華的生活,引領了典雅的「愛德華時期」(1901-1915)珠寶風格。雖然國王早在1910年逝世,但是此風格在1914年一戰爆發時才正式落幕。愛德華時期與法國美好時代重疊,設計頗為相似,都偏好「白色」,例如:白色的金屬(鉑金)和白色的寶石(鑽石與珍珠),常飾有輕盈靈動的花環、蝴蝶結、緞帶、蕾絲、花卉圖騰與流蘇等等。
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可可·香奈兒是二十世紀最具有影響力的設計師之一。1914年她在巴黎開設第一家時裝屋,利用柔軟的布料與舒適的剪裁,設計方便女性活動的流行服飾。 作為時尚先鋒,香奈兒引領了黑色小洋裝、運動服、開衫套裝、香水,還有服飾珠寶的流行。她挑戰當時上流人士的品味, 使用人造寶石創作價格較為親民的首飾。自此,高級訂製服不再只搭配貴重珠寶,佩戴時尚珠寶遂成為風潮。
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包金是法國首飾工藝的代表。異於德國的8K、英國的9K和美國的10K,1993年前法國官方承認的黃金純度最低標準為18K。在舊時代,因為高純度黃金首飾的價格高昂,所以僅貴族、資產階級或富商等可負擔配戴。然而,自從1827年壓金技術發明,並應用在珠寶製造,高品質的包金首飾便開始流行起來。
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路易拿破崙是拿破崙一世的姪子。他在1848年獲選為法國第二共和的總統,並於1852年復辟成功,建立第二帝國(1852-1870)。
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《沙丘 2》的倫敦的首映會上,千黛亞(Zendaya)穿上一襲令眾人瘋狂的機械人裝。這套服裝來自法國設計大師Thierry Mugler 1995年的高訂作品。在我們的時空裡,Mugler的當年設計依舊前衛現代。1948年出生法國史特拉斯堡的帝埃里·穆勒 (Thierry Mugler) 熱愛藝術,並跨足舞蹈、戲劇、攝影與服裝設計界。1974年他放棄舞蹈專業,轉從事服裝設計,甫推出系列作品,便轟動全世界。
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